若论老电影里日本军官的“KPI考核”，王孝忠堪称全系统“生存率冠军”。相比之下，刘江老师虽也演过鬼子且未被消灭，但似乎只有一次“存活记录”；而方化老师饰演的松井队长们，则几乎成了“必被击毙”的标杆——这一对比，让王孝忠的“逃生艺术”更显特别。
王孝忠塑造的三个经典鬼子形象，各有风味，值得细品。
多田，是那种城府极深、知性十足的“政工干部”范儿。他没有舞刀弄枪，只用细腻语态，微妙的表情，就让这个角色在文质彬彬中透出寒意，仿佛所有阴谋都经过精密计算。
中村，则透着一股资深“刑侦队长”的味儿。他像一台精密的审讯机器，冷静、专业，善于捕捉细节。王孝忠通过细微的眼神变化和节奏掌控，让这个角色在冷峻中自带压迫感。
有趣的是，多田与中村都活跃在“没有硝烟的战场”——他们的较量多在办公室、审讯室与心理层面展开。剧情似乎确实未给他们安排“被嘎”的恰当时机，于是两人都“幸运”地躲过了最终的审判。这种“幸存”，反而让角色多了一层令人深思的余味。
而山田，无疑是王孝忠的“大成之作”。在这里，他切换为夸张的演绎方式，塑造了一个在凶残之余又滑稽可爱的鬼子形象：
· 肢体语言极具张力，米兰那种气急败坏又无可奈何的姿态活灵活现；
· 面部表情丰富到让人忍俊不禁，尤其是瞪眼、咧嘴的瞬间，将角色的外强中干刻画得入木三分；
· 语言模式更是独创一派，那种“八嘎味十足”的腔调，几乎开创了影视剧中此类角色的表演先河。
最经典的莫过于结尾——当山田被“佛祖”拎起来，仿佛是被纪委约谈去了，那一脸懵圈、狼狈不堪的神情，让观众不想笑都难。这种通过滑稽化处理来解构反派威权的表演，堪称神来之笔。
为什么这么多老影迷对这些老演员心心念念？正因为他们的表演形态多是“前无古人”的艺术原创。在没有太多参考模板的年代，他们靠着对角色的深入揣摩、对生活的细致观察，一点一滴塑造出这些鲜活的银幕形象。每一个眼神、每一个动作背后，都是反复推敲的心血；每一段台词、每一场戏之中，都承载着那个时代表演艺术家们的敬业与执着。
他们以匠心填补了新中国影视艺术的空白，用角色留住了时代的光影与气息。正是这些经典形象，为后来的影视创作奠定了基石，也为观众留下了永不褪色的集体记忆。
致敬老前辈们——他们不仅是演员，更是开拓者。在物质条件有限的年代，他们用无限的创作热情，为银幕注入了灵魂，也让那一份时代的情怀与精神，透过胶片，一直传递到今天。